常强。
纪录片本身纪录的都是一些真实片段,不过,并不是所有的纪录片,哪怕他纪录的是真实的东西,也不一定会给人真实的感觉。正如大国崛起一样,虽然里面纪录的也都是真实的东西。但是,这里面纪录的大都是历史。而历史与我们非常遥远,哪怕他是真实的,很多人也只会将他当成是故事看待。
不过,舌尖中的中国,却不一样。
在舌尖上的中国里面,为了将这种真实性描写开来。他除了介绍一道又一道工艺之外,在镜头里面,他采访的全都是中国普通的劳动者。在这里面,有打渔老人,有做臭豆腐的妇女,有做泡菜的老百姓。形形色色,所有的人们都很普通,与人们一样。甚至,你看到里面的人物,你都能发现,这一些人物都是我们平常生活当中经常看到的。
像卖豆腐的张大婶,像卖黄酒的李大哥……一切都是那么的亲切,自然,没有一丝加工。
一点一点,周凡慢慢的记下了舌尖上的中国一系列的优点。
不过,似乎他的优点并不尽如此。在接下来的不断研究当中,周凡发现了一个非常给力的导演手法。譬如,里面的镜头是讲一个人的故事。但是,他们在拍的时候,却不讲这一个人,而是讲这一个人的家人。然后,通过这个人与家人的关系,一下子,整个剧情就变得丰满起来这不惊让周凡想起了不少前世欧美的经典大片。往往,他们在拍某一个东西的时候,但他并不会刻意的拍这一个东西怎么怎么好,而是,他会从侧面去描写。
譬如,周凡至今都记得的一个拍摄沙漠的镜头。
在这一个镜头里面,他并没有拍出沙漠到底有多大,而是先拍撒哈拉沙漠中两个女子如何带着她们的骆驼和孩子在沙漠中找水,教她们的孩子如何通过看星斗知道水的位置。之后,再讲亚洲沙漠腹地人们挖井的故事,甚至可能井还没挖好就被活埋了。
从这一些些侧而去描写,整个沙漠瞬间就展现在了我们眼前。
不得不说,这是比较经典的导演手法。以前有一些华夏影视片会用到,但是,哪怕这一些影视片用到了,但却没将他发挥到淋漓尽致。甚至,想到这里,周凡都认为。舌尖上的中国,在用这种侧面描写的镜头里,也与他映像中的欧美大片比不了的。
看来,西梅尔导演说的是,导演之路还有很长,就连他都在不断的努力。
同样,欧美大片为什么能够火爆全球,也是有着他一定的道理的。
想通这一点,周凡对于拍摄舌尖上
纪录片本身纪录的都是一些真实片段,不过,并不是所有的纪录片,哪怕他纪录的是真实的东西,也不一定会给人真实的感觉。正如大国崛起一样,虽然里面纪录的也都是真实的东西。但是,这里面纪录的大都是历史。而历史与我们非常遥远,哪怕他是真实的,很多人也只会将他当成是故事看待。
不过,舌尖中的中国,却不一样。
在舌尖上的中国里面,为了将这种真实性描写开来。他除了介绍一道又一道工艺之外,在镜头里面,他采访的全都是中国普通的劳动者。在这里面,有打渔老人,有做臭豆腐的妇女,有做泡菜的老百姓。形形色色,所有的人们都很普通,与人们一样。甚至,你看到里面的人物,你都能发现,这一些人物都是我们平常生活当中经常看到的。
像卖豆腐的张大婶,像卖黄酒的李大哥……一切都是那么的亲切,自然,没有一丝加工。
一点一点,周凡慢慢的记下了舌尖上的中国一系列的优点。
不过,似乎他的优点并不尽如此。在接下来的不断研究当中,周凡发现了一个非常给力的导演手法。譬如,里面的镜头是讲一个人的故事。但是,他们在拍的时候,却不讲这一个人,而是讲这一个人的家人。然后,通过这个人与家人的关系,一下子,整个剧情就变得丰满起来这不惊让周凡想起了不少前世欧美的经典大片。往往,他们在拍某一个东西的时候,但他并不会刻意的拍这一个东西怎么怎么好,而是,他会从侧面去描写。
譬如,周凡至今都记得的一个拍摄沙漠的镜头。
在这一个镜头里面,他并没有拍出沙漠到底有多大,而是先拍撒哈拉沙漠中两个女子如何带着她们的骆驼和孩子在沙漠中找水,教她们的孩子如何通过看星斗知道水的位置。之后,再讲亚洲沙漠腹地人们挖井的故事,甚至可能井还没挖好就被活埋了。
从这一些些侧而去描写,整个沙漠瞬间就展现在了我们眼前。
不得不说,这是比较经典的导演手法。以前有一些华夏影视片会用到,但是,哪怕这一些影视片用到了,但却没将他发挥到淋漓尽致。甚至,想到这里,周凡都认为。舌尖上的中国,在用这种侧面描写的镜头里,也与他映像中的欧美大片比不了的。
看来,西梅尔导演说的是,导演之路还有很长,就连他都在不断的努力。
同样,欧美大片为什么能够火爆全球,也是有着他一定的道理的。
想通这一点,周凡对于拍摄舌尖上
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